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市场焦点——广东指标艺术家
来源:艺术在线     时间:2014-04-28     已被浏览3840次
    

郭润文 1991年作 广州起义

    郭润文
    郭润文的绘画与同时期中国写实派的艺术家相比,不是单纯的运用古典的技法表现一种唯美,而是更多掺入揭露现实并试图改变现实的想法和做法。他喜用象征、隐喻的方式来表现人物,有时常常把不同时期的物象并置于画面,追求一种神秘美。
    《大家闺秀》画了两个优雅的女孩。女孩的精神面貌是现代的,但是画中的道具、服饰分明是以前的。他在一次谈话中说出了自己对《大家闺秀》神秘气息的捕捉,他说:“大家绝对不会觉得我仅仅表现一个女孩的肖像,人们会反思:这种人物在现实生活中没有出现过,或者根本就没有,难道在三四十年代就没有吗?它里面存在着人们所需要怀念的气息在里头,是过去女孩那种美丽、纯真、智慧的综合。这是过去人们对大家闺秀的一个标准,因为她们受到的家庭教育非常好,所处的社会环境也符合造就这种大家闺秀的条件。我想表达的就是这个东西。在现在这些人当中也找不到的,也不是纯复古的,而是人们都想寻找想追求的一个东西。”从郭润文诸多作品分析,他绘画的目的是借用画中的人物来表现自己的一种心境,一种感觉,这种感觉来自于外界刺激,但没有一个具体的轮廓,而是虚幻、神秘、恐慌、希望的综合。

方少华 2000年作 防潮-保护好身体

    方少华
    方少华是少数能并通传统中国书法水墨及古典西方油画的中国当代艺术家之一。大学毕业的他即成为新潮美术运动中湖北地区重要的现代艺术团体“部落·部落”的主要成员。22岁时,已在第六届全国美术作品展中获得优秀奖。1996年,他还曾经和王广义、张晓刚、岳敏君、毛旭辉、魏光庆、周春芽等人一起参加了德国波恩现代艺术博物馆主办的《中国!》展览。他的学生包括曾梵志及石冲等已经声名鹊起的艺术家。
    在方少华身上洋溢着这么一种文化元素:激情、浪漫、不拘泥于小节,在他的内心深处浸透着的是一种开放的胸襟和豁达的情怀,他能敏于时代的变迁,又能及时调整自我的视觉表达,他有着一种开阔的视野和强烈的问题意识,这也使他的视觉表达主题总是呈现出他这代人少有的浪漫诗情,一种面对现代性的侵袭所呈现出的焦虑、痛楚与无奈;一种都市化进程中所带来的残缺与破坏;一种高度物质繁荣背后所勉强表现出来的欢声与笑语,一种沉浸在现代性过程中个体生命在社会巨大的变革中命运的沉浮及对未来的憧憬与期盼,一种在不可逆转的现代性进程中,所带给人们的那种茫然感及浪漫的怀旧与淡淡的忧伤。

范勃《花开花落》之二十二 230cmX120cm

    范勃
    范勃带有写实风格的人物画,呈现给我们的是一幅幅沉淀了时间印记的灵魂肖像,当他说“我不把人当人画”时,一方面,意味着他回到了物质性,直接面对绘画材质和绘画语言本身如何表达的问题,这不是画什么的问题,因而他的风格严格来说并不是写实主义的,而是如何画的问题,是对绘画语言本身的思考,我们就看到了画面上有着雕塑质感以及结实光感的人物,他们的姿态鲜活,尤其是衣服及其皱褶,是玻璃块面的,但似乎是被缝补起来的,连缀起来的,随时可能分崩离析与脱离,一种坚硬与破碎的矛盾的感受同时呈现出来,这正是范勃作品的内在精神性;另一方面,也意味着他画的是人物的内在灵魂,在早期作品上那些闭眼的人物都带有一种内在沉着和反思的品格,一如画家本人,画面上人物其沉思的气质更多是绘画本身带来的,或者说是画家本人通过绘画性所呈现出来的,是在高光的逼压下,人物向内心的退回,但是又面对内心空虚的深渊,因而艺术面对心灵建构的困难。
    而范勃的风景画,在自觉回到传统山水画笔墨写意的格调上,重现了倪瓒作品中萧索的空寒情调,遒劲有力而又抽象灵动的线条以黑白灰的调子神奇转换了传统水墨的色感与精神品格,打开了他自己与传统对话的全新的可能性。

杨国辛 2009年作 传说-江南

    杨国辛
    早在1992年举办的“广州油画双年展”上,杨国辛的作品《参考消息》,通过效仿美国波普艺术家沃霍尔的丝网加油画的方法,制作了颇具本土意味的波普作品。在画幅中,他将政治人物形象、参考消息报纸、鱼罐头等一些公众熟悉的视觉符号加以重叠、组合,使得它们在互不连贯、错综复杂的呈现中显示出了多重的意义。
    杨国辛的作品通过图像素材的处理方式来探讨数码化对我们视觉经验的影响,他将一些基本的图像素材进行电脑处理,使它们产生出一种新的质感和空间效果,然后再对处理后的图像进行手工绘制。在杨国辛看来,这一过程具有某种实质性的含义,因为它从本质上混淆了传统意义上虚拟与真实、主观与客观、表现与再现、广告与艺术之间的界限,杨国辛的这些作品具有某种照相写实主义的风格,但由于他在图像生成过程中置入了这种观念主义的认识方式,所以从本质上讲他的作品又是反风格和非物质化的。

邓箭今 1994年作 天秤座

    邓箭今
    高岭在《欲望的挑战者》一文中说,无论是邓箭今笔下的残酷情色还是浪漫情色,也无论是他笔下的焦渴、暴力,还是慵懒或低迷,男女之间或者女人之间,只有在拥抱中才能否定自我的孤立,才能超越自我,才能消除孤独感,而这个过程的痴迷状态,被他准确地把握住了。
    邓箭今从1990年代初期步入中国当代艺术圈,一开始就以其游离于生活世界的直观映像之外、着力表达心灵世界和内心深层意识的实验性油画语言方式引人瞩目。在邓箭今长达十几年的个人风格创作中,人物的身体形象始终占据了画面的大部分,这些形象绝少人们一般希望看到的社会属性和现实指代,有的只是惊悚、游移的眼神,扭曲、夸张的姿态以及痉挛、颤栗的肌肤。

    江衡
    江衡作为90年代“卡通一代”的代表人物之一,他对美女的“嗜好”是众所周知的。在他的世界里,他cosplay一个个英雄角色,拯救他画笔下的美女。空洞但美丽的大眼睛、机械表情、翩翩蝴蝶、色彩亮丽,以及时代的消费物品,是其画面的焦点。他试图通过一种反其道而行的方式,把暧昧甚至浑浊的女性角色进行一种另类的诠释,具有严肃的社会学意义。可是,“见异思迁”的艺术家本质促使他不再偏执于英雄本色,而是进行了一种新的蜕变,使画面上呈现了一种新的物理现象。一个艺术家的转型总是令人期待的,不管成功与否。也许,艺术的无限可能性和未知数构成了它的挑战性,而江衡,正是这样一个敢于挑战未知的艺术家。


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