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市场焦点——走进广东
来源:艺术在线     时间:2014-04-28     已被浏览3411次
    

 当代艺术 当下广东

    文/周丽丽
    何为当代艺术?如何划分当代艺术?一直是个争论不休的问题。但无论是去政治化,艺术关注当下;还是关注艺术形式美,艺术重归艺术;亦或是“85新潮”的时间节点……在广东这一经济、文化开放性居全国之首的城市均能得到确认。
    王璜生曾将当代艺术定义为“一种转型中的文化形态,一种敢于以独立的思
考面对社会、关怀现实、挑战现实的文化形态”。回顾上世纪80 年代,艺术之都北京的很多艺术家利用意识形态话语,以期引起西方媒体的关注和重视,像是“星星画会”,甚至很多展览就是为了西方媒体准备的,采取先吸引国外的关注、再回头对国内产生影响的策略。但在广东并非如此,这个开放性的经济大省所特有的商业化特质,使得它的现当代艺术基本不受意识形态的诸多禁锢,一开始就自发地关注本土的、当下的生存问题。可以说,早在都市化理论进入现当代艺术的批评理论范畴,广东的很多当代艺术家或他们的作品就都表现出了对日常生活、都市问题以及90 年代后期的公共性问题的关注,政治和艺术扯不清的关系在广东更多地表现为一种现实和想象的关系。
    广东当代艺术的发生,跟形式的关系更为密切,似乎疏于对社会意识形态的关注。以被称为广东当代艺术摇篮的“南方艺术家沙龙” 而言,1986年其第一回实验展便是从形式上来探讨观念,《中国美术报》当时曾作出如此报道“一进展厅,人们立即感到一种令人心灵净化的特殊时空。环境呈黑白二色,一面黑色的墙壁上凸现着不少颇有生命感的球状体,另一面墙壁上面画着只有上半身的人,另两面挡板上画着一排下半身,其上半身由观众自然填补而无意中构成了作品的一个有机部分。场内有10座白色的随时可以挪动的方座,10来个白石膏似的真人体在变幻的光照和起伏的音响之中复调式地展示着各种只可感悟而难以言状的造型系列,形成了多维的融合与徐变。”展览的组织者王度表示“南方艺术家沙龙第一回实验展以新造型艺术的物态形式,展示了关于当代艺术的思考。”
    广东当代艺术实力代表——“大尾象”一开始做的也是一种形式上的探索,进而到艺术家个体语言的凸显。
    回顾中国当代艺术过去20年的发展史,批评家黄专肯定“直到今天,成立于1990年初的广州‘大尾象’,仍是中国最成熟的艺术团体,拥有最成熟的学术方式和政治立场。”
    1991年初,刚刚组建不久的“大尾象”在广州市第一文化宫展览厅举办了第一次展览。陈劭雄在展厅悬挂起内外分三层、俯视呈三角形的透明塑料薄膜,用角铁和铁链拉撑,地面铺设白色布。然后他花了7天时间,每天用黑色油漆涂抹自己指定数量的薄膜,并标示涂抹的日期,以此实现他对时间概念的切割。“大尾象”成员的一个共识就是:反85新潮。徐坦回忆“85新潮,无论是东北还是西南的艺术家群体,他们都是一个领导、一个主题或口号,却看不到艺术家个体,很像以前的人民公社。‘大尾象’要反85新潮,提出艺术家对自己的作品负责,要‘包产到户’。”徐坦是“大尾象”最受瞩目的一位成员,他在自己的作品里逐步消灭作品的含义,从最早从事的表现主义绘画,到看不到什么具体形象去拼贴一些易拉罐,再到1994年徐坦创作的代表性作品之一《广州三育路14号加建与改建》,简单地只剩下一个床垫,艺术语言不断简化。另一成员梁钜辉的作品则主要由平面摄影、影像和装置组成,大型影像装置《漂浮的移植》、影像艺术《游戏一小时》等,展现了个体对社会环境生活、城市及社会发展最贴近现实问题的思考。
    1992 年吕澎主持的“广州油画双年展”可称为广东当代艺术的分水岭,其最重要的意义在于操作体制上的创新,这一创新开启了一个新的时代,策展人身份,以及资金运作开始进入艺术人视野,艺术市场化渐趋明朗。吕澎为什么选择在广州做这一展览,并无定论,但广东开放性的地理文化特征,以及消费经济的发展无疑是占据优势的。
    紧随其后,1995年“卡通一代”在广东出现,在全国最早关注了商业化、流行文化给人们生活带来的变化。成员包括艺术家黄一瀚、冯峰、梁建斌、孙晓枫等。其中黄一瀚1996年的一件作品《骑在青年人身上的美少女》:一身名牌、染成满头黄发的时尚青年,跪在三台电视机上,背上骑着用透明有机片做成的平面化的巨大的美少女,电视中同时播放着日本和美国的卡通片。艺术创作成为艺术家表达自我对当下解读的一个载体。杨小彦曾给予高度评价“日本最有名的艺术家之一是卡通艺术家奈良美智,他的作品在2001年的时候风靡世界,奈良美智以卡通方式来描绘的那个奇怪的、愤怒的少女脸型,影响非常大,但追溯它的源头是在1996年的中国广州。”可以说“卡通一代”对中国当代艺术的语言变革是具有划时代意义的。
    及至当下,广州和深圳当年依托改革开放、依托香港创造出来的当代视觉经验,在今天的中国虽然已经不具备特殊性了,相比90年代初,广州作为一个城市所创造出的视觉的新鲜感,已经不如上海、北京。但广东耀眼的当代艺术明星毫不逊色。坚守写实信念的郭润文,以古典之美揭现实之弊,象征、隐喻以及时间错位、怀旧气息更增添了一种神秘之美,赋予中国当代写实人物画风以新的内容;创新意象写实的范勃,一幅幅沉淀了时间印记的灵魂肖像,为时代调色,为贫乏的心灵增加理想的想象;直击扭曲内心的邓箭今,以情欲、性、暴力、权力,撕开一代人徊徨的内心……
    当代艺术进行在广东的当下,从未止步。在广东当代艺术之路上,艺术家个体的身影并不孤独,且不谈艺术广东的如火如荼,相信新落成的广东当代艺术中心也会给我们带来更多的惊喜。

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